在当今社会，书法作品的拍卖价格往往能够反映出该书法家在艺术史上的地位与价值。
近年来，鲁迅的手稿和书法作品在拍卖市场上屡创佳绩，如《古小说钩沉》一页手稿拍得690万元人民币，四句偈语以304.75万元人民币成交，这些数字令人瞩目。
上拍作品：“放下屠刀，立地成佛。放下佛经，立地杀人。”
更让人惊叹的是，鲁迅先生本人从不认为自己是书法家，然而他的书法作品却以其独特的风格和深厚的底蕴，完爆了当下众多书法大师。
鲁迅手书作品
那么，鲁迅的书法究竟有何魅力，能够在历史的长河中熠熠生辉？
鲁迅《写在“坟”后面》手稿
鲁迅的笔下，篆隶融冶于一炉，展现出一种质朴而洒脱的风格，蕴含着深厚的书法内涵。
这种风格远溯唐宋，直攀魏晋，显示出鲁迅对古代书法的深刻理解和独到见解。郭沫若曾肯定过鲁迅的书法，认为其达到了高度的艺术境界。
二十世纪六七十年代，许多地方的牌榜和杂志刊名都选用了鲁迅的墨迹，这是因为其字体搭配和谐自然、大气凝重，更因为鲁迅的书法在当时就已经得到了广泛的推崇。
与当代书法大家相比，鲁迅的独字成篇更是一绝。
手稿局部
手稿局部
手稿局部
鲁迅《写在“坟”后面》手稿
鲁迅《写在“坟”后面》手稿
鲁迅《写在‘坟’后面》手稿
鲁迅《写在“坟”后面》手稿
鲁迅《写在“坟”后面》手稿
鲁迅《写在“坟”后面》手稿
鲁迅《写在“坟”后面》手稿
鲁迅书法风格的形成并非偶然，而是有着多方面的因素。
首先，鲁迅对历代金石拓片有着深厚的收藏和研究，他收藏了5100余种、6200余张金石拓片，数量仅次于藏书。
在做金石目录的过程中，他还进行了辨伪和修改工作，如《伪刻坿》和《六朝墓名目录》。这些经历无疑为他的书法创作提供了丰富的素材和灵感。
手稿局部
其次，在赴日本求学期间，鲁迅师从章太炎先生学习“小学”。在此他对篆书进行了深入研究，掌握了篆书的独特书写技巧。
此外，鲁迅自身的灵慧和艺术直觉也是其书法风格形成的重要因素。他对艺术有一种直觉的把握，抄写古碑等研究对书写实践起着一种潜意识的外化效果。
鲁迅的书法特点鲜明而独特。首先，他的书写格调稳定，从早期的文稿到临终的绝笔，都保持着高古从容、定力非凡、悠然自得的状态。
即使在内在情感激烈的时候，他也能保持冷静和从容，这种定力在书法家身上是非常难得的。
鲁迅 致蔡元培札 1923
其次，鲁迅的手稿形式丰富多样，他采用多种花信笺进行书写，如腊梅、海棠等背景衬托着他的字体，使得整个作品更加生动有趣。
与明清大家的手札相比，鲁迅的手稿也毫不逊色。
鲁迅 致许广平札 1926
鲁迅在书法创作上的实践也为我们提供了宝贵的启示。
他虽然不以书法家自居，但他的书法作品却以其独特的风格和深厚的底蕴赢得了广泛的赞誉和认可。
在当今书法界，许多所谓的“书法大师”或许应该反思一下自己在书法艺术上的追求和实践是否真正达到了鲁迅的高度。
鲁迅 致舒新城札 1929
鲁迅 致谢敦南札 1929
鲁迅 致章廷谦札一通之一 1929
鲁迅 致章廷谦札一通之二
鲁迅 致章廷谦札一通之三
鲁迅 致陈君涵札一通之二
鲁迅 致李霁野札 1929
鲁迅 致李霁野札一通之一 1929
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